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文章来源:Sogou   发布时间:2019年11月14日 10:29:53  【字号:     】  

随着10月的到来,2019年的诺贝尔奖获奖名单即将揭晓。但由于这一举世瞩目的奖项长期被男性和白人把持,获奖者的性别和种族比例“不平衡”的老话题再次被拉了出来。

10月4日,《自然》杂志发布了他们对诺奖的评选方之一瑞典皇家科学院的秘书长、生物医学科学家戈兰・汉森(G?ran Hansson)的采访,汉森称他们已经为改善不平衡采取了措施,如果这还不够,院方准备付出更多努力。

不过汉森也表示,获奖者的发现必须是最重要的,不然诺贝尔奖的价值会被拉低,最终会伤害到所有人。

诺奖评选方:女性和非白人获奖比例偏低 会采取措施

目前,科学院方面所做的努力主要是在提名方面。据汉森介绍,他们希望通过鼓励科学家提出更多样化的提名来解决女性和少数族裔比例偏低的问题,包括要求更多的女性提出候选人,修改邀请提名信的措辞,另外他们还明确要求提名者考虑性别、地理和主题的多样性等(The new language explicitly asks nominators to consider diversity in gender, geography and topic)。

但对于这些措施的影响,汉森回答,女性提名女性的可能性并不比男性高,虽然在提名方面有更多的女性被提名,但这一数量很小,只是看上去似乎有一个积极的趋势让他们觉得自己“可能是在正确的轨道上”。

汉森拒绝透露在提名方面发生变动的任何确切数字,他说院方将非常仔细地研究这个问题几年,看看是否有统计学意义。如果这些措施还不够,他们准备付出更多努力,但现在下结论还为时过早。

他们还承认,尽管去年有唐娜・斯特里克兰(Donna Strickland)和弗朗西斯・阿诺德(Frances Arnold)两位女性科学家分别获得了物理学奖和化学奖,但却没有起到什么作用。

诺奖评选方:女性和非白人获奖比例偏低 会采取措施诺贝尔化学、生理学或医学、物理学奖获奖者的男女比例 图表来源:《自然》

而在性别以外的多样性(如种族)问题上,汉森表示,他们确实在提名信上加上了种族因素,但这一措施影响还无法评估,因为他们主要关注的是性别问题。不过,鉴于他们在做出这项措施之前,日本在诺奖得主的数量上就已经有了很大的增长,所以这足以反击那些关于诺奖偏向白人的论点。

汉森说,现在东亚在科学上的投资是巨大的,而来自东亚的提名人选也比以往任何时候都多,因此从长远看,这些措施是值得的。

在他看来,诺贝尔奖得主是有榜样力量的,因此若能出现来自女性或少数族裔的诺奖得主无疑有重要的榜样力量。但诺奖创始人诺贝尔说过,颁奖时不应考虑国籍。永远不会对国家、种族或性别实行配额制度。所以他们必须在这方面取得平衡,确保诺奖的获奖者就是最重要,最有价值的获奖者,这点必须是毫无疑问的。

汉森说:“如果我们不这样做,那么我们就拉低了诺贝尔奖的价值,这最终会伤害到所有人。”

诺奖评选方:女性和非白人获奖比例偏低 会采取措施戈兰・汉森 图片来源:瑞典皇家科学院

不过话说回来,尽管皇家科学院会继续在增加性别的种族多样性上努力,但汉森认为更重要的还是外部环境的变化。

他表示,最重要的变化得发生在学校里,必须鼓励女性去学习科学,并在她们的学术生涯里给予同男性一样的机会。而在种族问题上,他们希望全球有更多的国家能够发展他们自己的科学事业。

但汉森也承认,科学是一样耗资巨大的活动,而且需要稳定的环境,因此在不同的国家,情况会很不一样,他们希望这种状况能够逐渐改善,这样就会有更多的人从事科学,催生更多的发现。

南都讯 10月5日,香港苏富比2019年秋拍“现代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举行。南都记者在苏富比拍卖行官方网站确认,常玉晚年巨作《曲腿裸女》最终以接近1.98亿港元(含买家佣金)成交。

微信图片_20191005224622.jpg常玉《曲腿裸女》,油彩纤维板,1965年作。122.5x135cm,10月5日2019香港苏富比秋拍成交价:近1.98亿港元

《曲腿裸女》由此超越2011年《五裸女》的1.28亿港元,创造常玉个人拍卖纪录的新纪录。

消息传到内地社交网络,有网友点评:艺术无价,大师一笔一千万。

苏富比官网介绍,《曲腿裸女》诞生于1965年4月,是常玉最后一件裸女作品,堪称其人生终极巨作。艺术家将大自然之雄奇造化寓于人体,亦将人类身体之美接引宇宙,以东方山水美学重新演绎西方经典,创写旷世无双之女性丰姿。

同时,本画亦是画家最具代表性的艺术丰碑:其不仅被常玉选用于最后一次个展的邀请函封面,更常见于艺术家油画全集及其他重要出版,诚为经典中之经典。

赏画

夸张变形的裸女身姿

联系到东方山水奇石

常玉爱画裸女。1930年代,常玉的裸女多具有平静、如进入梦乡般的典型姿态,他常常加入织毯或床单等对象创造画面中的空间感,搭配着柔和的用色与股理,构筑带有装饰性的元素。

及至1950、1960年代,由于生活困窘,其笔下裸女的身体语言变得更为微妙而复杂,多数呈四肢交叠与屈曲的状态。且用粗实厚重的墨色油彩,勾勒出轮廓分明、以至棱角分明的女体,将身体的表现性发挥得淋漓尽致。可理解为艺术家经历数十年来波澜起伏,内心世界变得思虑千寻所致。

常玉探索裸女主题,表面看来是受到二十世纪巴黎艺坛之薰陶,其内在的精神气质,却是东方文人素养的延伸。如果说西方艺术以人体为神明之美的化身,那么东方艺术则以山水作为造化之美的象征,如此,当东西方至为崇高之美彼此结合,则可为各自的传统主题找到创新之出路。

本幅《曲腿裸女》以奇特视觉呈现的画面。画中裸女躺在纯白色的抽象背景中以水平躺卧,双腿一横一竖屈曲交叠,而最异乎寻常的,是艺术家采用从底下往上看的方式,特写放大了裸女的下半身与私密部位,上半身仅以脸部和胸部作垒叠式露出,并支出左臂,可看到艺术家借助了夸张变形的裸女身姿,联系到东方山水奇石的造型。

《曲腿裸女》表面写人,实际上是将雄奇造化寓于人体,以东方的皴法块状山石来表现西方的人体主题,蕴含了两种不同思维方式。使西方裸女主题从恋爱情色中解放,同时让东方山水美学找到西方的传绎方式。

云南绿春县,国家级贫困县,一条街就是一座城。该县重视教育,在脱贫攻坚的同时,斥资2亿新建了绿春县高级中学,#没的士没红绿灯的县城2亿建学校#。如今,有370公里外的家长,不惜路途遥远,慕名将孩子送来求学……


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